由《“萊西經驗”誕生記》說開去
2019-12-31 09:33:00  來源:人民日報  
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  通過敘事的典型性處理、結構的有機化設置等能夠有效增加短篇報告文學的容量,《“萊西經驗”誕生記》努力提取最具概括力的故事,選擇性格最鮮明、最具代表性的人物加以呈現,具有長篇的基本容量,又避免長篇報告文學常有的空疏與蕪雜

  在長篇作品占主導的報告文學創作生態中,短篇報告文學如何彰顯傳統優勢?報告文學作者怎樣將有價值的現實生活轉化為有意味的藝術存在?這是當前報告文學發展中需要回答的問題。人民日報大地副刊刊發的《“萊西經驗”誕生記》,或可為報告文學精品化提供一些有益啟示。

  報告文學本是在新聞基礎上衍生的一種獨特文體。其新聞性曾體現為反應迅速、便于閱讀,因而“輕騎兵”稱號與之相適配。當代報告文學史上堪稱經典的作品,《誰是最可愛的人》《哥德巴赫猜想》等,雖然篇幅較短,但內涵很深、分量很重,藝術上有獨到之處。閱讀這些作品可以發現,其經典性的生成,很大程度是因為作品書寫重大時代事件,謳歌偉大時代精神,直面時代根本問題,展現時代深厚背景與作家廣闊視野。

  在這些方面,《“萊西經驗”誕生記》作出明顯努力。這是一篇以精短篇幅反映時代宏大主題,在尺寸之間精繪中國鄉村治理勝景的優秀作品。“萊西經驗”是指20世紀80年代在山東萊州創造的村組織配套建設經驗。農村“包產到了戶,還要不要黨支部?”“萊西經驗”以其艱難探索和卓然成果,及時而有力地回答了時代之問,以典型個案探索農村基層黨建的中國方案。“萊西經驗”最根本一條就是堅持黨的領導。生活有多廣闊,報告文學的觀照面就有多廣闊。可以肯定的是,只有關聯國家發展與民生大局、具有厚重主題與廣闊內容的報告文學,才能擔得起時代文體的重要使命。

  短篇報告文學由于其“空間”有限,通過敘事的典型性處理、結構的有機化設置等能夠有效增加作品容量,這是一個優秀報告文學作者必備的能力。魏巍《誰是最可愛的人》書寫志愿軍將士崇高的精神品格,作品所寫材料由初稿的20多個故事精簡為3個最具典型性的人與事。“用最能代表一般的典型例子,來說明本質的東西,給人的印象是清楚明白的,也會是突出的。”這是魏巍的經驗之談。《“萊西經驗”誕生記》有異曲同工之妙。作者努力提取最具概括力的故事,選擇性格最鮮明、最具代表性的人物加以呈現,具有長篇的基本容量,又避免長篇報告文學常有的空疏與蕪雜。

  概括而言,長篇報告文學創作容易出現三類問題。一是注水拖沓,導致作品水分太多;二是照搬生活,缺少去粗取精、去偽存真的提煉功夫,作品顯得粗糙、粗放;三是面目不清,寫作者愛用大詞套話,缺失與寫作對象適配、真切而鮮活的個性化文學語言。報告文學基于新聞而不止于新聞,它需要按照非虛構文學生成的基本規律取事敘事,以及物達人、形象生動的語言,真實而富有滋味地呈現,由此完成從生活到藝術的有機轉換。《“萊西經驗”誕生記》以精細的繡花功夫,透過周明金獲得改革先鋒獎章的新聞走進歷史,深挖“萊西經驗”生成的故事;又閃回當下,報告進行時態中“萊西經驗”的新探索與新成果,在寫實之間流溢敘事之妙與結構之美。

  敘事之要在于寫人。《“萊西經驗”誕生記》中的主要人物周明金,身份和外在形象富有特點,能敏銳發現農村改革中出現的問題,及時總結基層黨建的寶貴經驗。另外,王順壽、李高芝和唐成功等村黨支部書記也各有各的生動故事,作者通過顯形得神的敘述,寫實寫活了他們的性格特征和精神品格。同時,這些人物之所以能得到真實生動的再現,與作品精當的語言運用有關。文中采用具有表現力的個性化語言,包括體現田間地頭智慧的順口溜等,使得《“萊西經驗”誕生記》帶露折花,有滋有味,氤氳著一種清新鮮活的泥土芬芳。

責編:車婧
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