突出地方戲曲特色

　　瞄準文藝精品打造　　

　　上黨落子是流行在山西東南部的戲曲劇種，是上黨文化中具有廣泛影響的文藝品類，是深受上黨地區百姓喜愛的文化產品。民族的才是世界的，上黨落子已被列入國家級非物質文化遺產。新編上黨落子現代戲《第一書記》在道白、唱腔、音律、場景等方面充分體現了濃郁的地域文化和民俗文化特色。如臺詞和唱詞中出現的“瞎咯嘖”（胡說）“饑荒”（外債）“張張急急”（匆忙）等方言充滿了濃濃的鄉音；老腔老調的唱段和旋律充滿了濃濃的鄉韻；轆轤、推車、山坡等場景充滿了濃濃的鄉愁和鄉情。

　　劇本創作構思精當戲劇是一門藝術，藝術來源于生活而高于生活。擔任這部戲編劇的是國家一級編劇暴玉喜和編劇兼導演蔡建民，他們通力合作，以求精求細求新的創作理念和一絲不茍的鉆研精神反復對劇本精打細磨，使得這部戲的主題突出，主線清晰，劇情鋪陳有序，起伏跌宕，充滿懸念、矛盾、沖突和碰撞，奪眼球，有“戲”看。戲一開始，便是老圪道村因缺水在井邊引發的群眾爭吵場面，說明了老圪道村實現脫貧必須解決缺水問題，直破主題。在紛亂的爭吵中，第一書記張華出場，全劇圍繞第一書記張華如何帶領老圪道村的鄉親們解決缺水問題這條主線依序展開。其中，由丑孩的婚事說起，槐樹爺給第一書記張華講述了丑孩的身世，傳遞了丑孩父親為上山采藥不幸墜崖身亡的信息，引出了張華獨自上山采藥墜崖受傷住院的戲，喻示了老圪道村具有豐富的中藥資源，留下了在老圪道村發展中草藥材種植致富的伏筆；引水線路遷墳遇阻，夢生奶奶的出現及對第一書記張華爺爺犧牲在老圪道村的背景講述，讓在場群眾感動，讓遷墳順利進行……從中可以看出，這部戲的劇情設計環中有環，環里套環，環環相連，環環緊扣，這種精致的創作構思，既不會讓人有匪夷所思之感，又覺得盡在情理之中。可見創作者的學養之深厚，駕馭之高超。

　　演唱藝術堪稱一流第一書記張華的扮演者、杏花獎獲得者王萬麗的演唱，音質清亮圓潤，音域嘹亮寬廣，起伏抑揚轉換融為一體，悲喜情感表達涇渭分明；夢生奶奶的扮演者、國家二級演員張國平的演唱，氣息飽滿，節奏清新，韻律美妙，味道甘醇；扮演丑孩的演員王貴紅的演唱，詼諧而不失基調，灑脫而不離板眼，達到了既有效地吸引了觀眾的注意力，又充分地滿足了觀眾戲癮的藝術效果……作為上黨落子專業劇團，長治市上黨落子劇團以其獨有的平臺優勢集聚了上黨落子表演藝術方面出類拔萃的精英人才。無論是主演，還是參演的演員，雖然聲音的天賦各有不同，唱腔的風格也不盡相同，但在演唱的水準上都表現不凡，他們都經過了上黨落子傳統韻律的長期熏陶和滋養，經過了上黨落子名家經典唱段的學習和傳承，基本功扎實，字正腔圓，沁人心脾，有板有眼，扣人心弦。

　　人物塑造匠心獨運第一書記的形象和動作設計大氣，對榜樣作用和力量在舞臺表演中的呈現，既沒有過度夸張和拔高，讓人學不可及，也沒有原模原樣地照搬現實，忽視藝術具有的魅力和價值。第一書記張華扮演者的表演分寸把握準確，形體動作揮灑自如，恰如其分，不僅入眼，而且入情入理入心；夢生奶奶雖然出場露面的時間不長，但形態、神態、動作、扮相和表演等，與眾不同，獨樹一幟，儼然一個識大理、明大義的長者形象給人留下深刻印象；丑孩的滑稽、懶惰和靈性，表演得也是淋漓盡致；王支書、槐樹爺、玲玲等出場演員的表演各有千秋，風格迥異，個性鮮明。

　　音樂設計別具一格伴隨著戲曲事業發展的樂器品類越來越多，品質越來越好，戲曲舞臺上如今的樂器品類構成和品質屬性與過去相比已大有改變。擔任這部戲音樂設計的楊建平以推陳出新的創作思路，在傳承和突出上黨落子傳統音樂的基礎上，還根據劇情、場景、人物、唱腔等變化，充分利用傳統和現代、中國和西洋樂器的有機組合，精準地融入戲中，彰顯了音樂特有的功能和力量。恢宏、激昂、低沉、凄婉等音樂貼合的表達，不僅調度和影響著臺上演員情感的變化，也感染和觸及著臺下觀眾情緒的波動。在特殊場景轉換和人物情感出現重大轉變時，創作者還創新性地借鑒和采取了歌曲及其他音樂旋律的表現手段，起到了營造氛圍和烘托主題的音樂設計效果。

　　表現形式推陳出新為了增強藝術的感染力，這部戲還將影視劇的表現手法和聲光電的先進技術在舞臺上充分展示和運用，如開場以熒屏字幕滾動形式和話外音概述黨的十九大和習近平總書記關于脫貧攻堅的重要講話精神，演職人員的介紹也以這種形式呈現給觀眾，觀眾有觀看電影或電視劇的感覺。利用聲光電先進的模擬技術將舞臺上的電閃雷鳴和狂風暴雨統合得非常逼真，讓觀眾有身臨其境之感。為了凸現表達的主題，利用燈光對明暗色度的調節和轉換，使舞臺的場景和人物在不同的時空中變化，這是電影蒙太奇的表現手法，這種表現手法不僅給人視覺上產生強烈的沖擊力和吸引力，還極大地豐富了戲劇內容的寬度、厚度和深度。

　　發揮地方戲曲作用

　　永保地方戲曲魅力　　

　　實踐證明，戲曲的市場在農村，戲曲的核心觀眾是中老年人，如何培養青少年對戲曲特別是對地方戲曲的熱愛是延伸的一個話題和工程，這里不再贅述。就上黨落子《第一書記》這部充滿正能量的好戲而言，它具有明顯的時效性，這部戲的上演正處在全國人民致力于打贏脫貧攻堅戰的決勝期，有很強的針對性和現實意義。這部戲又具有較高的藝術性，對貧困地區群眾的脫貧能夠產生極大的鼓舞和引導作用。為了充分發揮這部戲在目前脫貧攻堅戰中應有的作用，扶貧和文化部門應有計劃、有步驟、有安排地聯手組織將這部戲及時推向農村特別是還處在貧困地區的農村演出，并給予資金上的有力支持，讓這部戲真正能夠在脫貧攻堅戰中發揮出提振信心、鼓舞斗志和宣傳引導的積極作用。

　　地方戲曲的藝術生命力在于對傳統的堅持和堅守，面對當今多元文化的擠壓，地方戲曲為了生存與發展，不斷深化改革和創新，但是突破傳統基因的改革和創新，恐怕不是一條路子，甚至會弄巧成拙，適得其反。市場細分理論告訴我們，只有精準地為目標用戶提供服務，才能使我們做得更專業、更有效、更有價值。文化生態理論告訴我們，只有特色的文化基因，才有綿亙不絕的藝術生命力。在地方戲曲的改革和創新中，我們需要有定力，不可盲目跟風，否則就會跑偏。這部戲中設計和創作的歌曲，能否改編創作成具有上黨戲韻味的戲歌；這部戲中部分改革創新的唱腔，能否回歸傳統唱法，運用現代豐富的樂器，繼承老腔老調的板眼，伴奏老腔老調的演唱，這樣勢必會鞏固上黨戲迷對上黨戲的忠誠度和黏度，因為他們是目標觀眾，他們是上黨文化基因的傳承者，更期望成為受益者。